57 individually selected historical images. These records distinguish the date of an event from the date of its representation. They do not silently turn later paintings into eyewitness accounts.
This copy contains 0/57 complete local artwork sets. Artwork binary downloads were blocked in the editing environment. The remaining image paths are intended build outputs, not existing files. Online fallback image URLs were not binary-tested here. Run the included asset build to bundle all images. Rights qualifications appear with individual records.
How France Became France
01 / 843 — Verdun: a western kingdom
The presentation of the Vivian Bible to Charles the Bald
Anonymous illuminators, Saint-Martin of Tours · Mid-9th century
Bibliothèque nationale de France, Latin 1, fol. 423r
This Carolingian illumination shows Charles the Bald receiving a Bible from Count Vivian and the monks of Tours. Charles received the western kingdom in the partition of 843. The image is close to his lifetime, but it depicts a manuscript presentation—not the signing of the Treaty of Verdun.
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Cette enluminure carolingienne montre Charles le Chauve recevant une Bible du comte Vivien et des moines de Tours. Charles reçoit le royaume occidental lors du partage de 843. L’image est proche de son époque, mais représente la présentation d’un manuscrit, et non la signature du traité de Verdun.
Anonymous illuminators, Saint-Martin of Tours · Public domain (per source record)
02 / 987 — Hugh Capet becomes king
The coronation of Hugh Capet
Anonymous illuminator · 14th century
Bibliothèque nationale de France, Français 2615, fol. 148v
A miniature in the Grandes Chroniques de France represents Hugh Capet’s coronation. It was made centuries after 987: the ceremonial setting reflects a later medieval understanding of the beginning of Capetian kingship, not an eyewitness record.
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Une miniature des Grandes Chroniques de France représente le couronnement d’Hugues Capet. Réalisée plusieurs siècles après 987, elle traduit la mémoire médiévale de la fondation capétienne, et non le témoignage d’un spectateur de la cérémonie.
Anonymous illuminator · Public domain (per source record)
03 / 1204 — Normandy joins the royal domain
Les bouches inutiles
Francis Tattegrain · 1886
Musée Lombart, Doullens
Tattegrain depicts civilians expelled from Château-Gaillard during the siege of 1203–1204. Their plight places the human cost of Philip II’s conquest of Normandy in the foreground. This is a 19th-century historical interpretation, not a medieval witness image.
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Tattegrain représente les civils expulsés de Château-Gaillard pendant le siège de 1203–1204. Leur sort met au premier plan le coût humain de la conquête de la Normandie par Philippe II. Il s’agit d’une interprétation historique du XIXe siècle, et non d’une image médiévale.
Francis Tattegrain; reproduction credited to Didier Rykner in the source record · Public domain (per source record)
04 / 1271 — The inheritance of Toulouse
Alphonse of Poitiers swears to respect the customs of Agen
Anonymous illuminator · 13th century
Livre des statuts et coutumes de la ville d’Agen; image supplied by Archives départementales de Lot-et-Garonne
The count takes an oath before the consuls of Agen. Alphonse and his wife Jeanne held Toulouse; their deaths without an heir in 1271 brought their lands to the royal domain. This miniature illustrates the count’s exercise of authority, not the subsequent transfer of the inheritance.
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Le comte prête serment devant les consuls d’Agen. Alphonse et son épouse Jeanne détenaient Toulouse ; leur mort sans héritier en 1271 fait revenir leurs terres au domaine royal. Cette miniature illustre l’autorité comtale, et non le transfert ultérieur de la succession.
Anonymous illuminator · Public domain (per source record)
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
Catalogue note. Historically specific but the source file is only 600 × 423 px; no artificial upscaling is applied.
05 / 1453 — Castillon: the English retreat
The Battle of Castillon-sur-Dordogne
Anonymous illuminator · Last quarter of the 15th century
British Library, Royal 20 C IX, fol. 263
This late-medieval manuscript miniature depicts Castillon, the decisive French victory of 1453. It was illuminated after the battle rather than drawn on the field. A different manuscript depiction is used for the same event in the Hundred Years’ War story.
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Cette miniature de la fin du Moyen Âge représente Castillon, victoire française décisive de 1453. L’enluminure est postérieure à la bataille et n’a pas été dessinée sur le terrain. Un autre manuscrit illustre cet événement dans le récit de la guerre de Cent Ans.
Anonymous illuminator · Public domain (per source record)
06 / 1481 — Provence passes to Louis XI
Louis XI, from the Recueil des rois de France
Master of the Hours of Henri II · 16th century
Bibliothèque nationale de France, Français 2848
This later illuminated royal portrait represents Louis XI, who inherited Provence after Charles III’s death in 1481. It is a dynastic portrait from Jean du Tillet’s history of the French kings, not a depiction of the bequest or an authenticated life portrait.
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Ce portrait royal enluminé, postérieur à son règne, représente Louis XI, héritier de la Provence à la mort de Charles III en 1481. Tiré du recueil de Jean du Tillet, il ne représente ni le legs lui-même, ni un portrait attesté d’après nature.
Master of the Hours of Henri II · Public domain (per source record)
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
Catalogue note. The reviewed source file is 733 × 1024 px. No invented high-resolution detail is added.
07 / 1532 — The union of Brittany
Portrait of Francis I, King of France
Jean Clouet · 1527–1530
Musée du Louvre, INV 3256
Clouet’s portrait introduces the king under whom Brittany’s union with the French crown was formalized in 1532. Painted near the time of the union, it is a portrait of the ruler—not an image of the Edict being signed.
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Le portrait de Clouet présente le roi sous lequel l’union de la Bretagne à la couronne de France est formalisée en 1532. Proche de cet événement, l’œuvre est un portrait du souverain, et non une représentation de la signature de l’édit.
Jean Clouet · Public domain (per source record)
Catalogue note. This verified reproduction is 805 × 1026 px; source-limited resolution, not upscaled.
08 / 1648 — Westphalia: a new balance
The Ratification of the Treaty of Münster
Gerard ter Borch · 1648
National Gallery, London, NG896; also catalogued by the Rijksmuseum as SK-C-1683
Ter Borch depicts the Spanish–Dutch ratification at Münster on 15 May 1648. This ceremony belongs to the wider Westphalian peace settlements. It is not the signing of France’s October treaty, so it serves here as contemporary context for the diplomacy of 1648.
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Ter Borch représente la ratification hispano-néerlandaise à Münster, le 15 mai 1648. Cette cérémonie appartient à l’ensemble des règlements de paix westphaliens. Elle ne montre pas la signature du traité français d’octobre : elle contextualise la diplomatie de 1648.
Gerard ter Borch · Public domain (per source record)
Catalogue note. The National Gallery is the owning collection. Historical Rijksmuseum loans are not presented as a verified current display location.
09 / 1659 — The Treaty of the Pyrenees
The meeting of Louis XIV and Philip IV on Pheasants Island
Jacques Laumosnier · 17th century (catalogued; exact date uncertain)
Musée de Tessé, Le Mans — LM 10.101
A later reconstruction of the royal meeting associated with the Franco-Spanish peace settlement. It is not an eyewitness view of the signing of the Treaty of the Pyrenees in 1659.
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Reconstitution postérieure de la rencontre royale liée à la paix franco-espagnole. Ce tableau ne constitue pas un témoignage oculaire de la signature du traité des Pyrénées en 1659.
Jacques Laumosnier · Public domain (per source record)
Catalogue note. The source gives a broad 17th-century date and calls the meeting 1659; do not treat that event date as the painting date or assert an exact production year.
10 / 1678 — Franche-Comté becomes French
The signing of the peace between France and Spain at Nijmegen
Henri Gascar (also Gascard) · 17th century
Museum Het Valkhof, Nijmegen, 1978.05.2
Gascar depicts the Franco-Spanish peace ceremony at Nijmegen in 1678. The settlement confirmed Spain’s cession of Franche-Comté to France. The source dates the painting only to the 17th century; the date of the represented treaty is not substituted for the date of the canvas.
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Gascar représente la cérémonie de paix franco-espagnole à Nimègue en 1678. Le règlement confirme la cession de la Franche-Comté à la France. La notice date seulement la peinture du XVIIe siècle : la date du traité n’est pas présentée comme celle de la toile.
Henri Gascar (also Gascard) · Public domain (per source record)
11 / 1766 — Lorraine joins France
Portrait of Stanislaus Leszczyński
Jean Girardet · 1725–1750 (catalogued range)
National Museum in Kraków, MNK XII-313
A period portrait of Stanislaus, the last duke of Lorraine. His death in 1766 triggered incorporation into France; this portrait is not a depiction of that administrative act.
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Portrait d’époque de Stanislas, dernier duc de Lorraine. Sa mort, en 1766, entraîne le rattachement à la France ; ce portrait ne représente pas cet acte administratif.
Jean Girardet / National Museum in Kraków; photograph: Jakub Płoszaj · Public domain artwork; CC0 1.0 digital reproduction
12 / 1768 — Corsica: a contested transfer
Portrait of General Pasquale Paoli
J. B. Bradel (engraver) · 1769
Internet Archive — digitized edition of James Boswell’s An Account of Corsica
This near-contemporary portrait represents Paoli, leader of Corsican resistance. Published a year after Genoa’s 1768 agreement with France, it is context for the disputed transfer—not an image of its signing.
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Ce portrait presque contemporain représente Paoli, chef de la résistance corse. Publié un an après l’accord de 1768 entre Gênes et la France, il éclaire une cession contestée sans en montrer la signature.
J. B. Bradel (engraver) · Public domain in the United States (source: PD-US-expired)
Rights. The Commons record explicitly marks US public domain and cautions that status can differ elsewhere. The source edition is dated 1769; Boswell is the author, not the engraver.
13 / 1860 — Nice and Savoy
Annexation of Savoy: signing the act of cession
Auguste Victor Deroy · 23 June 1860 (publication)
Bibliothèque nationale de France / Gallica — Le Monde illustré
A contemporary illustrated report of the handover at Chambéry, implementing the Treaty of Turin. It depicts the cession ceremony, not the treaty negotiations in Turin.
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Reportage illustré contemporain de la remise de la Savoie à Chambéry, en application du traité de Turin. Il montre la cérémonie de cession, et non les négociations du traité à Turin.
Auguste Victor Deroy · Public domain (per source record)
The Hundred Years’ War
01 / 1337 — A war for the crown
Edward III pays homage to Philip VI
Anonymous illuminator (artist not securely identified) · Last quarter of the 14th century
Bibliothèque nationale de France, Français 2813, fol. 357v
The miniature depicts the homage of 1329, before the war began. It introduces the uneasy feudal relationship over English-held lands in France; it does not depict the opening of hostilities in 1337.
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La miniature représente l’hommage de 1329, antérieur à la guerre. Elle éclaire les liens féodaux conflictuels autour des terres détenues en France par le roi d’Angleterre ; elle ne représente pas le début des hostilités en 1337.
Anonymous illuminator (artist not securely identified) · Public domain (per source record)
Catalogue note. The Commons Author field names Jean Froissart, a writer, not a securely identified illuminator of this Grandes Chroniques manuscript. Artist therefore left anonymous rather than copying that attribution.
02 / 1340 — The fleet at Sluys
The Battle of Sluys, from Froissart’s Chronicles
Loyset Liédet · 15th century
Bibliothèque nationale de France, Français 2643, fol. 72r
This later manuscript illumination depicts the naval battle of Sluys in 1340. Its ships, clothing and composition reflect the illuminator’s fifteenth-century world, not an eyewitness record.
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Cette enluminure postérieure représente la bataille navale de l’Écluse en 1340. Navires, vêtements et composition reflètent le XVe siècle de l’enlumineur, et non un témoignage visuel direct.
Loyset Liédet · Public domain (per source record)
03 / 1346 — The battle of Crécy
Battle of Crécy, from Froissart’s Chronicles
Loyset Liédet · 15th century
Bibliothèque nationale de France — Français 2643, fol. 165v
This later manuscript miniature depicts the battle of 1346. Its armor and visual conventions belong to the illuminator’s own century; it is not an eyewitness record.
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Cette miniature postérieure représente la bataille de 1346. Les armures et les conventions visuelles reflètent le siècle de l’enlumineur : ce n’est pas un témoignage oculaire.
Loyset Liédet · Public domain (per source record)
Catalogue note. Froissart wrote the chronicle; the illuminator is Loyset Liédet, as identified in the artwork record.
04 / 1356 — A king captured at Poitiers
Battle of Poitiers, from Froissart’s Chronicles
Loyset Liédet · c. 1470–1480
Bibliothèque nationale de France — Français 2643, fol. 207r
A fifteenth-century visualization of the 1356 battle and the French defeat. Made more than a century later, it records how the event was remembered rather than observed.
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Vision du XVe siècle de la bataille de 1356 et de la défaite française. Réalisée plus d’un siècle après les faits, elle témoigne de leur mémoire plutôt que d’une observation directe.
Loyset Liédet · Public domain (per source record)
05 / 1415 — The disaster at Agincourt
Battle of Agincourt
Anonymous manuscript illuminator · 1470–1480
Bibliothèque nationale de France — Français 2680, fol. 208
A later miniature from the abridged chronicle of Enguerrand de Monstrelet, depicting the battle of 1415. The manuscript author is not an identified artist.
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Miniature postérieure de l’Abrégé de la Chronique d’Enguerrand de Monstrelet, représentant la bataille de 1415. L’auteur de la chronique ne doit pas être confondu avec son enlumineur, non identifié.
Anonymous manuscript illuminator · Public domain (per source record)
06 / 1420 — Troyes: an English heir
The Conclusion of the Treaty of Troye
William Hamilton (designer); R. Gerard (engraver) · 1788
The Metropolitan Museum of Art, 62.557.183
An eighteenth-century interpretation of the 1420 treaty and Henry V’s dynastic marriage to Catherine of Valois. It is a later historical reconstruction, not a medieval eyewitness image.
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Interprétation du XVIIIe siècle du traité de 1420 et du mariage dynastique d’Henri V avec Catherine de Valois. Il s’agit d’une reconstitution historique, non d’un témoignage médiéval.
William Hamilton; R. Gerard; published by Madame Breton / The Metropolitan Museum of Art · CC0 / Public domain (The Metropolitan Museum of Art)
07 / 1429 — Joan of Arc at Orléans
Joan of Arc at the Siege of Orléans
Jules-Eugène Lenepveu · c. 1886–1890
Panthéon, Paris
A monumental nineteenth-century interpretation of Joan’s role in the relief of Orléans in 1429. The mural belongs to a commemorative cycle, not contemporary reportage.
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Interprétation monumentale du XIXe siècle du rôle de Jeanne dans la délivrance d’Orléans en 1429. Cette peinture appartient à un cycle commémoratif, et non à un reportage contemporain.
Jules-Eugène Lenepveu · Public domain (per source record)
08 / 1431 — Joan’s execution at Rouen
Joan of Arc’s Death at the Stake
Hermann Anton Stilke · 1843 (museum catalogue)
State Hermitage Museum, Saint Petersburg, ГЭ-5004
The right panel of Stilke’s nineteenth-century triptych imagines Joan’s execution at Rouen in 1431. It is a devotional historical interpretation made more than four centuries later.
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Le panneau droit du triptyque de Stilke imagine l’exécution de Jeanne à Rouen en 1431. C’est une interprétation historique et religieuse réalisée plus de quatre siècles après les faits.
Hermann Anton Stilke · Public domain (per source record)
Catalogue note. Commons and the linked museum catalogue give 1843; Commons also records a disputed reading of the painted signature as 1846. The displayed date is explicitly the catalogue date.
09 / 1435 — Arras: a decisive reconciliation
The Conferences of Arras, from the Vigils of Charles VII
Anonymous illuminator · c. 1484
Bibliothèque nationale de France, Français 5054, fol. 86r
A late-fifteenth-century illumination of the 1435 negotiations at Arras, made roughly fifty years after the event. Martial d’Auvergne wrote the text; the image’s illuminator is not identified.
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Enluminure de la fin du XVe siècle représentant les négociations d’Arras de 1435, réalisée environ cinquante ans après les faits. Martial d’Auvergne est l’auteur du texte ; l’enlumineur n’est pas identifié.
Anonymous illuminator · Public domain (per source record)
10 / 1453 — Castillon: the last battle
The Battle of Castillon and the death of Talbot
Anonymous illuminator · c. 1484
Bibliothèque nationale de France, Français 5054, fol. 229v
The miniature in Martial d’Auvergne’s Vigiles de Charles VII commemorates the battle of 17 July 1453 and the death of John Talbot. Made about a generation later, it belongs to the French memory of the war’s final victories rather than to eyewitness reportage.
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Cette miniature des Vigiles de Charles VII de Martial d’Auvergne commémore la bataille du 17 juillet 1453 et la mort de John Talbot. Réalisée environ une génération plus tard, elle relève de la mémoire française des dernières victoires plutôt que du témoignage direct.
Anonymous illuminator · Public domain (per source record)
The French Revolution
01 / 1789 — Storming of the Bastille
The Storming of the Bastille
Jean-Pierre Houël · 1789
Bibliothèque nationale de France, département des Estampes et de la Photographie
Houël’s watercolor represents the attack on the Bastille on 14 July 1789, with the governor, de Launay, being taken away in the foreground. It is a contemporary depiction. This is the BnF watercolor, not the different Bastille painting held by the Musée Carnavalet.
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L’aquarelle de Houël représente l’attaque de la Bastille le 14 juillet 1789, avec le gouverneur de Launay emmené au premier plan. C’est une représentation contemporaine. Il s’agit de l’aquarelle de la BnF, et non de l’autre tableau de la Bastille conservé au musée Carnavalet.
Jean-Pierre Houël · Public domain (per source record)
02 / 1789 — The rights of man
Declaration of the Rights of Man and of the Citizen
Jean-Jacques-François Le Barbier · c. 1789
Musée Carnavalet, Paris, P809
A contemporary allegorical presentation of the Declaration’s text. The figures and symbols frame the rights as foundational principles; this is a painting, not the original signed legislative document.
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Présentation allégorique contemporaine du texte de la Déclaration. Figures et symboles mettent en scène ces principes fondateurs ; il s’agit d’un tableau, non de l’acte législatif original signé.
Jean-Jacques-François Le Barbier / Paris Musées, Musée Carnavalet · Public domain artwork; CC0 1.0 digital reproduction
03 / 1791 — A constitutional monarchy
Louis XVI accepts the Constitution before the National Assembly
Jean-Michel Moreau (designer); Joseph de Longueil (engraver) · 1792
Bibliothèque nationale de France, De Vinck 4271
This near-contemporary print depicts the king’s acceptance on 14 September 1791, following the constitution’s adoption on 3 September. It represents the constitutional settlement, not the earlier vote itself.
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Cette estampe presque contemporaine représente l’acceptation du roi le 14 septembre 1791, après l’adoption de la Constitution le 3 septembre. Elle montre la consécration du nouvel ordre constitutionnel, non le vote initial.
Jean-Michel Moreau (designer); Joseph de Longueil (engraver) · Public domain (per source record)
04 / 1792 — The First Republic
The Battle of Valmy
Horace Vernet · 1826
National Gallery, London — NG2964
Vernet’s later painting depicts Valmy on 20 September 1792, immediately before the monarchy was abolished and the Republic established. It represents the military setting, not the proclamation itself.
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Cette peinture postérieure représente Valmy, le 20 septembre 1792, juste avant l’abolition de la monarchie et l’établissement de la République. Elle évoque le contexte militaire, et non la proclamation.
Horace Vernet · Public domain (per source record)
05 / 1793 — The execution of Louis XVI
Execution of Louis XVI, 21 January 1793
Charles Benazech · c. 1793
Musée Carnavalet, Paris, P2766
A near-contemporary representation of the king with his confessor at the scaffold. The composition emphasizes his final moments; it is an artist’s account, not photographic or neutral evidence.
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Représentation presque contemporaine du roi et de son confesseur au pied de l’échafaud. La composition souligne ses derniers instants ; c’est un récit d’artiste, non un témoignage photographique ou neutre.
Charles Benazech / Paris Musées, Musée Carnavalet · Public domain artwork; CC0 1.0 digital reproduction
06 / 1793 — The Terror
The Drownings at Nantes in 1793
Joseph Aubert · 1882
Musée d’art et d’histoire de Cholet
A nineteenth-century condemnation of the mass drownings during the Terror at Nantes. This is a later reconstruction of violence in 1793–94, not an eyewitness image of the Terror’s beginning.
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Une dénonciation, au XIXe siècle, des noyades commises pendant la Terreur à Nantes. Il s’agit d’une reconstitution des violences de 1793–1794, et non d’un témoignage visuel du début de la Terreur.
Joseph Aubert · Public domain (per source record)
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
Catalogue note. Museum version, not the separate higher-resolution privately owned auction variant. Source is limited to 1280 × 540 pixels; no artificial upscaling.
07 / 1794 — The fall of Robespierre
The Arrest of Robespierre: The Night of 9–10 Thermidor, Year II
Jean-Joseph-François Tassaert, after Fulchran-Jean Harriet · c. 1796
Musée Carnavalet, Paris
This near-contemporary coloured engraving reconstructs the arrest at the Hôtel de Ville on the night of 27–28 July 1794. Its dramatic staging should not be read as a photograph of the scene.
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Cette gravure en couleurs, proche des événements, reconstitue l’arrestation à l’Hôtel de Ville dans la nuit du 27 au 28 juillet 1794. Sa mise en scène dramatique n’est pas un enregistrement photographique.
Jean-Joseph-François Tassaert, after Fulchran-Jean Harriet · Public domain (per source record)
08 / 1795 — The Directory
Audience of the Directory in Ceremonial Dress
Jean Duplessi-Bertaux · 1802
Bibliothèque nationale de France — RESERVE QB-370 (49)-FT4
The engraving depicts an audience of the newly established Directory on 30 Brumaire, Year IV (21 November 1795). Published in 1802, it recalls the regime’s early ceremonial appearance rather than its constitutional adoption.
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Cette gravure représente une audience du nouveau Directoire le 30 brumaire an IV, soit le 21 novembre 1795. Publiée en 1802, elle évoque ses débuts institutionnels plutôt que l’adoption de la Constitution.
Jean Duplessi-Bertaux · Public domain (per source record)
09 / 1799 — The coup of Brumaire
The Day of Saint-Cloud, 18 Brumaire
Charles Monnet (designer); Isidore-Stanislas Helman and Jean Duplessi-Bertaux (engravers) · 1800
Bibliothèque nationale de France, Gallica
Published just after the coup, this print depicts Bonaparte and the legislators at Saint-Cloud. Its title uses 18 Brumaire for the two-day episode of 9–10 November 1799.
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Publiée peu après le coup d’État, cette estampe représente Bonaparte et les députés à Saint-Cloud. Son titre emploie le 18 Brumaire pour désigner l’ensemble des journées des 9 et 10 novembre 1799.
Charles Monnet (designer); Isidore-Stanislas Helman and Jean Duplessi-Bertaux (engravers) · Public domain (per source record)
Napoleon: Rise and Fall
01 / 1769 — Born in Ajaccio
Room in Napoleon Bonaparte’s Birthplace, Ajaccio
Possibly Henry Pauw van Wieldrecht · c. 1886–1896
Rijksmuseum, Amsterdam — RP-F-2007-359-64
An albumen photograph of the room identified as Napoleon’s birthplace in Ajaccio. It records the house more than a century after his birth; it does not show the room as it was in 1769.
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Cette photographie à l’albumine montre la pièce présentée comme la chambre natale de Napoléon à Ajaccio. Réalisée plus d’un siècle après sa naissance, elle ne restitue pas l’état de la pièce en 1769.
Possibly Henry Pauw van Wieldrecht · Public domain; digitization released under CC0 1.0
02 / 1798 — The Egyptian expedition
General View of the Battle of the Pyramids, 21 July 1798
Louis-François Lejeune · 1808
Château de Versailles — MV 6854 / MI 253
Painted ten years after the battle, this panoramic reconstruction represents the army’s victory during the invasion of Egypt. It is a French military interpretation, not a neutral eyewitness account of the campaign.
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Peinte dix ans après la bataille, cette reconstitution panoramique représente la victoire française pendant l’invasion de l’Égypte. Elle exprime un regard militaire français, et non un témoignage neutre sur la campagne.
Louis-François Lejeune · Public domain (per source record)
03 / 1799 — The coup of Brumaire
Bonaparte before the Council of Five Hundred at Saint-Cloud
François Bouchot · 1840
Musée du Louvre, INV 2745; deposited at Versailles, MV 1952
Bouchot’s later history painting depicts the confrontation of 10 November 1799, the second day of the Brumaire coup. It was commissioned for Louis-Philippe’s historical museum, not painted during the coup.
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Ce tableau d’histoire postérieur représente l’affrontement du 10 novembre 1799, deuxième journée du coup d’État de Brumaire. Il fut commandé pour le musée historique de Louis-Philippe, et non peint pendant les faits.
François Bouchot · Public domain (per source record)
Catalogue note. Commons incorrectly places the event date in the painting Date field. The Louvre inventory explicitly dates creation and the signature to 1840; that is the date used here.
04 / 1800 — Across the Alps to Marengo
Napoleon Crossing the Alps
Jacques-Louis David · 1800–1801 (Year IX)
Musée national du château de Malmaison, M.M.49.7.1
David turns the crossing of the Great St Bernard Pass into an image of heroic leadership. This official portrait evokes the 1800 campaign before Marengo; Napoleon actually crossed on a mule, not the rearing horse shown here.
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David transforme le passage du Grand-Saint-Bernard en une image de commandement héroïque. Ce portrait officiel évoque la campagne de 1800 avant Marengo ; Napoléon franchit réellement le col sur une mule, non sur ce cheval cabré.
Jacques-Louis David · Public domain (per source record)
Catalogue note. Museum record dates the work to 1800; signature is Year IX. Commons records the digital reproduction as PD-Art.
05 / 1804 — The imperial coronation
The Coronation of Napoleon and Joséphine at Notre-Dame
Jacques-Louis David, with Georges Rouget · 1805–1807
Musée du Louvre — INV 3699
David’s official painting depicts Napoleon crowning Joséphine during the ceremony of 2 December 1804. Made shortly afterwards, it deliberately shapes imperial memory rather than recording every detail literally.
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La peinture officielle de David représente Napoléon couronnant Joséphine lors de la cérémonie du 2 décembre 1804. Réalisée peu après, elle construit une mémoire impériale plutôt qu’un relevé littéral de chaque détail.
Jacques-Louis David, with Georges Rouget · Public domain (per source record)
06 / 1804 — The Civil Code
The Emperor Napoleon in His Study at the Tuileries
Jacques-Louis David · 1812
National Gallery of Art, Washington, 1961.9.15
David presents Napoleon as a working ruler, with the civil code among the symbols of his administration. Painted eight years after its enactment, the portrait evokes legislative authority rather than the 1804 act itself.
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David présente Napoléon en souverain au travail, le Code civil figurant parmi les symboles de son administration. Peint huit ans après sa promulgation, ce portrait évoque le pouvoir législatif plutôt que l’acte de 1804.
Jacques-Louis David · Public domain (per source record)
07 / 1805 — The battle of Trafalgar
The Battle of Trafalgar
Clarkson Frederick Stanfield · 1836
Commissioned for the United Service Club, London; current holding not verified
Painted three decades later, this British interpretation shows the naval battle of 21 October 1805. It represents the defeat of the Franco-Spanish fleet, not an eyewitness view. The National Maritime Museum holds a smaller version of the composition.
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Peinte trois décennies après les faits, cette interprétation britannique représente la bataille navale du 21 octobre 1805. Elle évoque la défaite de la flotte franco-espagnole, sans constituer un témoignage visuel direct. Le National Maritime Museum conserve une version plus petite de la composition.
Clarkson Frederick Stanfield · Public domain (per source record)
Catalogue note. Original large 1836 composition, not the smaller Caird Collection copy. Current repository of this version is not established by the source record.
08 / 1806 — The end of the Holy Roman Empire
Emperor Francis II
Joseph Kreutzinger · c. 1805
Schloss Laxenburg (as catalogued by Commons)
A portrait of the last Holy Roman Emperor shortly before he relinquished that title in 1806. The image identifies the ruler affected by Napoleon’s reordering of Germany; it does not depict the act of dissolution.
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Portrait du dernier empereur du Saint-Empire, peu avant son renoncement à ce titre en 1806. L’image présente le souverain concerné par la réorganisation de l’Allemagne sous Napoléon ; elle ne représente pas l’acte de dissolution.
Joseph Kreutzinger · Public domain (per source record)
09 / 1812 — The retreat from Russia
Napoleon’s Retreat from Moscow
Adolph Northen · 1851
Current location unidentified in the source record
Northen’s nineteenth-century reconstruction depicts the exhausted French army retreating from Russia in 1812. Painted after the artist’s birth in 1828, it is historical interpretation rather than a contemporary record.
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Cette reconstitution du XIXe siècle montre l’armée française épuisée pendant la retraite de Russie de 1812. L’artiste étant né en 1828, il s’agit d’une interprétation historique et non d’un témoignage contemporain.
Adolph Northen · Public domain (per source record)
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
Catalogue note. Available source is only 1000 × 762 pixels. No synthetic upscaling. Current collection is explicitly unidentified; no museum attribution is invented.
10 / 1814 — Abdication and Elba
Napoleon at Fontainebleau, 31 March 1814
Paul Delaroche · 1846
Royal Collection, RCIN 405838
Delaroche imagines Napoleon after learning that the Allies have entered Paris, just before his April 1814 abdication. This is the Royal Collection’s later version, not a contemporary portrait of the surrender or his arrival on Elba.
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Delaroche imagine Napoléon après l’annonce de l’entrée des Alliés dans Paris, avant son abdication d’avril 1814. Cette version tardive de la Royal Collection n’est pas un portrait contemporain de la capitulation ou de son arrivée à l’île d’Elbe.
Paul Delaroche · Public domain (per source record)
Catalogue note. 1846 Royal Collection version; do not confuse with the 1845 Leipzig painting or the private-collection 1845 variant.
11 / 1815 — Waterloo
The Battle of Waterloo
William Sadler II · 1815 (as catalogued in the source)
Collection not stated; exhibited at Pyms Gallery, London, in 1999
A panoramic interpretation of the battle that ended Napoleon’s Hundred Days on 18 June 1815. Sadler’s composition is a painting of the event, not a photograph or a claim to an eyewitness vantage point.
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Une interprétation panoramique de la bataille qui met fin aux Cent-Jours le 18 juin 1815. La composition de Sadler représente l’événement sans prétendre restituer le point de vue d’un témoin direct.
William Sadler II · Public domain (per source record)
Catalogue note. Commons catalogues June 1815 but a precise execution date was not independently established. Published exhibition history is Pyms Gallery, 1999; present owner is not identified.
Occupation & Liberation
01 / 1940 — France falls
German troops parade in occupied Paris
Heinz Fremke · June 1940
Bundesarchiv, Bild 101I-126-0350-26A
A German military photograph of troops parading in Paris after its occupation in June 1940. Produced within the Wehrmacht propaganda apparatus, it records the occupation through the occupiers’ lens, not a neutral account of the defeat.
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Photographie militaire allemande d’un défilé à Paris après son occupation en juin 1940. Issue de l’appareil de propagande de la Wehrmacht, elle montre l’occupation du point de vue de l’occupant et non comme un témoignage neutre de la défaite.
Bundesarchiv, Bild 101I-126-0350-26A / Fremke, Heinz / CC-BY-SA 3.0 · CC BY-SA 3.0 Germany
Rights. Credit and license link must accompany reuse. Web derivatives retain CC BY-SA 3.0 Germany; resizing/compression and the reversible viewport crop are disclosed. Consult the source record for prior edits.
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
02 / 1940 — The Appeal of 18 June
French people in England read a poster by General de Gaulle
Unidentified photographer, Office of War Information attribution · Second World War, exact date unrecorded
National Museum of the U.S. Navy, Lot 11632-7; Library of Congress reproduction LC-USZ62-105508
This wartime photograph shows readers of the À tous les Français poster in England. The poster helped circulate de Gaulle’s call to continue the fight, but it was issued after the 18 June broadcast and is not a transcript of that appeal. This is not a photograph of de Gaulle speaking on 18 June.
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Cette photographie de guerre montre, en Angleterre, des lecteurs de l’affiche À tous les Français. Celle-ci diffuse l’appel à poursuivre le combat, mais paraît après l’émission du 18 juin et n’en est pas la transcription. Il ne s’agit pas d’une photographie de de Gaulle prononçant cet appel.
Unidentified photographer, Office of War Information attribution · Public domain in the United States — federal government work, per source
Catalogue note. The 2016 Flickr date is an upload date, not the photograph date. The Commons source identifies the OWI photograph and Navy/LOC references.
03 / 1940 — The Vichy regime
Pétain and the first government of Vichy
Unidentified photographer · July 1940 (catalogued as 18 July)
Narodowe Archiwum Cyfrowe, Poland
The cabinet is photographed on the terrace of the Pavillon Sévigné at Vichy shortly after the regime’s establishment. The source dates it to 18 July while describing the identification as probable; it does not show the parliamentary vote of 10 July.
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Le gouvernement est photographié sur la terrasse du pavillon Sévigné à Vichy, peu après l’instauration du régime. La notice donne le 18 juillet tout en présentant l’identification comme probable ; l’image ne montre pas le vote parlementaire du 10 juillet.
Unidentified photographer · Public domain in the EU under the anonymous-work term, per Commons; other jurisdictions not verified
Rights. The source uses PD-anon-70-EU, not a worldwide clearance. U.S. status and the continued anonymity of the photographer have not been independently established; publisher review is required for the intended jurisdiction.
04 / 1942 — The Vel’ d’Hiv roundup
Prisoners at the entrance to the Drancy internment camp
Wisch (as credited by the Bundesarchiv) · August 1941
Bundesarchiv, Bild 183-B10919
This photograph predates the Vel’ d’Hiv roundup by almost a year. It contextualizes the internment system and Drancy, later a major deportation transit camp. It does not show the July 1942 arrests or establish that these pictured people were victims of that particular roundup. The archive preserves a biased wartime caption.
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Cette photographie précède de près d’un an la rafle du Vél’ d’Hiv. Elle évoque le système d’internement et Drancy, devenu un important camp de transit vers la déportation. Elle ne montre ni les arrestations de juillet 1942 ni des personnes identifiées comme victimes de cette rafle précise. La légende d’archives d’époque est partiale.
Bundesarchiv, Bild 183-B10919 / Wisch / CC-BY-SA 3.0 · CC BY-SA 3.0 Germany
Rights. Credit and license link must accompany reuse. Web derivatives retain CC BY-SA 3.0 Germany; resizing/compression and the reversible viewport crop are disclosed. Consult the source record for prior edits.
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
05 / 1943 — Jean Moulin and the Resistance
Portrait of Jean Moulin
Studio Harcourt · 1937
Studio Harcourt; RMN photographic source
A pre-war studio portrait of Jean Moulin, who coordinated Resistance movements and presided over the first Conseil national de la Résistance meeting in May 1943. It is not a photograph of that clandestine meeting.
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Portrait d’avant-guerre de Jean Moulin, qui coordonne les mouvements de Résistance et préside la première réunion du Conseil national de la Résistance en mai 1943. Il ne s’agit pas d’une photographie de cette réunion clandestine.
Studio Harcourt · Public domain in France under the collective-work term, per Commons; Studio Harcourt credit required
Rights. The Commons record applies the French collective-work term and requires Studio Harcourt attribution under moral rights. U.S. and other jurisdictions are not independently cleared. Low-resolution archival source; not artificially upscaled.
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
06 / 1944 — D-Day in Normandy
Into the Jaws of Death
Robert F. Sargent, U.S. Coast Guard · 6 June 1944
U.S. National Archives / Franklin D. Roosevelt Presidential Library
Sargent photographed American troops leaving a landing craft for Omaha Beach on D-Day. This is an actual photograph of the landings, not a reenactment. The selected Commons edition is a documented restoration of the historical photograph; no AI reconstruction is used.
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Sargent photographie des soldats américains quittant une barge pour Omaha Beach le jour du Débarquement. C’est une photographie des opérations, et non une reconstitution. La version Commons choisie est une restauration documentée du cliché historique ; aucune reconstruction par IA n’est utilisée.
Robert F. Sargent / U.S. Coast Guard / NARA; Commons restored edition · Public domain — U.S. Coast Guard work
07 / 1944 — The liberation of Paris
Parisians celebrate liberation near the Hôtel de Ville
Unidentified U.S. Army Signal Corps photographer · 25 August 1944
U.S. Army Signal Corps, SC 192997; digitization distributed by Signal Corps Archive
An actual photograph of Parisians celebrating near the Hôtel de Ville on the day of the German garrison’s surrender. It records the civilian experience of liberation rather than a later reconstruction.
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Photographie de Parisiens célébrant la Libération près de l’Hôtel de Ville le jour de la reddition de la garnison allemande. Elle témoigne de la joie des civils et n’est pas une reconstitution postérieure.
U.S. Army Signal Corps, SC 192997 / Signal Corps Archive · Public domain in the United States — U.S. Army official work
08 / 1945 — Judging Vichy
Philippe Pétain during his trial
Unidentified photographer · 30 July 1945
Getty Images historical photograph, as cited by Commons; original archive not identified
An actual courtroom photograph from Pétain’s trial. It was taken on 30 July, before the verdict of 15 August; it must not be presented as a photograph of the sentencing itself.
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Photographie prise pendant le procès de Pétain, le 30 juillet. Elle précède le verdict du 15 août et ne doit pas être présentée comme une image du prononcé de la condamnation.
Unidentified photographer · Public domain in the EU under the anonymous-work term, per Commons; other jurisdictions not verified
Rights. The source uses PD-anon-70-EU, not a worldwide clearance. U.S. status and the continued anonymity of the photographer have not been independently established; publisher review is required for the intended jurisdiction.
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
Catalogue note. The Commons reproduction is only 550 × 550 pixels. No higher-resolution licensed binary was obtained.
Louis XIV & Versailles
01 / 1643 — A child becomes king
Portrait of the young Louis XIV
Unidentified painter · 1644
Current collection unidentified; documented in Dorotheum and Hampel auction records
A portrait of Louis at about six, one year after his accession. The accompanying inscription links the image to the papal nuncio’s mission. It shows the child king, not the accession ceremony; Louis’s coronation took place later, in 1654.
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Portrait de Louis vers l’âge de six ans, un an après son avènement. L’inscription rattache l’image à la mission du nonce pontifical. Elle montre le roi enfant, non la cérémonie d’avènement ; son sacre n’a lieu qu’en 1654.
Unidentified painter · Public domain (per source record)
02 / 1648 — The Fronde
Louis XIV as Jupiter, conqueror of the Fronde
Charles Poerson · c. 1652–1654
Château de Versailles, MV 8073
This allegorical portrait celebrates the monarchy’s victory at the end of the Fronde, not its outbreak in 1648. The young king appears as Jupiter trampling weapons: an assertion of restored royal power, not a literal battle scene.
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Ce portrait allégorique célèbre la victoire monarchique à la fin de la Fronde, et non son déclenchement en 1648. Le jeune roi apparaît en Jupiter foulant des armes : une affirmation de l’autorité royale rétablie, non une scène de bataille littérale.
Charles Poerson · Public domain (per source record)
03 / 1661 — Building Versailles
View of Versailles and its gardens from the Avenue de Paris
Pierre Patel · c. 1668
Château de Versailles, MV 765 / INV 8790
Painted during Louis XIV’s lifetime, this view shows Versailles after the early enlargement campaign. It is evidence of the developing palace in 1668, not the beginning of construction in 1661. Louis XIII’s earlier château remains part of the complex.
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Peinte du vivant de Louis XIV, cette vue montre Versailles après les premiers agrandissements. Elle témoigne de l’état du château en 1668, et non du lancement des travaux en 1661. Le château antérieur de Louis XIII demeure intégré à l’ensemble.
Pierre Patel · Public domain (per source record)
04 / 1682 — The court at Versailles
Ambassador of Siam before Louis XIV
Sébastien Leclerc I · Undated (artist’s lifetime, 1637–1714)
The Metropolitan Museum of Art, 53.600.2606
Leclerc’s etching represents the Siamese embassy at Louis XIV’s court, associated with the 1686 reception. It illustrates Versailles as a diplomatic stage after the court settled there in 1682, not the move itself. The museum does not give an exact production date.
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L’eau-forte de Leclerc représente l’ambassade siamoise à la cour de Louis XIV, associée à la réception de 1686. Elle évoque le rôle diplomatique de Versailles après l’installation de la cour en 1682, non le déménagement lui-même. Le musée ne donne pas de date précise de réalisation.
Sébastien Leclerc I · CC0 1.0 — The Met Open Access
05 / 1685 — The revocation of Nantes
Revocation of the Edict of Nantes
Jan Luyken · Late 17th century (exact date not established)
Bibliothèque nationale de France / Gallica
A period print representing Louis XIV’s revocation of the Edict of Nantes. It is an engraved interpretation of the event, not the original signed edict or a neutral photographic record. The revocation ended legal protection for Protestant worship.
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Estampe d’époque représentant la révocation de l’édit de Nantes par Louis XIV. Il s’agit d’une interprétation gravée, non de l’édit original signé ni d’un témoignage photographique neutre. La révocation supprime la protection légale du culte protestant.
Jan Luyken · Public domain (per source record)
06 / 1715 — The end of the Sun King
The death of Louis XIV at Versailles, oil sketch
Thomas Jones Barker · 1839
Musée Antoine Lécuyer, Saint-Quentin
Barker imagined the king’s death more than a century after 1715. This surviving oil sketch belongs to the nineteenth-century tradition of historical painting; its staged gathering should not be read as an eyewitness account of the royal bedchamber.
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Barker imagine la mort du roi plus d’un siècle après 1715. Cette esquisse à l’huile conservée relève de la peinture d’histoire du XIXe siècle ; son rassemblement de personnages n’est pas un témoignage oculaire de la chambre royale.
Thomas Jones Barker · Public domain (per source record)
Resolution. The verified source is low resolution. It is preserved without invented detail or artificial upscaling; full-screen sharpness will be limited.
Catalogue note. Only a 732 × 589 source reproduction was verified. No fabricated or AI-upscaled replacement is included.